唐代 周昉《簪花仕女图》

唐代 周昉《簪花仕女图》

2020-07-13 12:22:12 来历：中国版画家网

《簪花仕女图》 唐代 周昉

此画形貌春夏之交时节，一群衣饰艳丽的贵族妇女在庭园里嬉戏、赏花的闲逸糊口片段。真实地反应了贵族妇女奢侈闲逸糊口中的苦闷心境。

《簪花仕女图》中作者对人物神态抓得较好，注重挖掘仕女精力上的苦闷和空虚，反应了贵族奢侈糊口后头的精力逆境。个中，有别于其他五位的谁人执扇侍女，心情相当和平，冷静中若有所思的神情，与其他五位仕女的神态组成了光鲜的比拟，这在反应现实的同时，在必然水平上也预示出唐代后期审好心趣由宏丽转向婉约的变革。

画家在全幅构图中以相等的隔断布置了几位贵族妇女，一段一段地看去，似乎每个妇女形象从面前一幕一幕地移动，这种构图的纪律，看完了整个场景，似乎同画面人物一起游完了庭园。人物之间似有接洽，又似独自悠闲。所以《簪花仕女图》的画而完整性并不是依靠空间、时间上的一致性诉诸观者的，它是依靠人与人之间的呼应和所营造的整个闲适调和的空气，这样一个奇特的形式转达给观者的。在画而中，横列的散点视线之内，多数用静穆的姿态分战了适当的位置；又把她们之中的两位妇女安放在间隔较远的后方，因之增大了辽阔的视野，也就扩展了空间，不至于把观者的视线囿于狭小的画而之中。庭园里不藉更多什物作为衬托，但它的趣味并不因此而显得单和谐贫乏，反而以为愈益靠近事物的真相。这种构图上的奇特气势气魄，具有强烈的时代气息。除了画面的并序分列外，《簪花仕女图》在人物比例的处理惩罚上也呈现了一种有趣的现象，观者可以发明画面左起第二个妇女的比例是凭据近大远小的原则布置的。从她的衣饰和仪态来看，她是画家为了扩展观者的视野、开辟空间，而决心布置在较远的处所，并不是因为身份的干系“近大远小”与按身份布置人物比例两种构图要领同时呈此刻一张画面上的。

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