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白海:大墨玄黑里的白线灵光

时间:2019-11-18 13:28

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霜的绽放(国画)2013年白海

表达意境之美乃是中国山水画传统的焦点追求,所谓“诗中有画,画中有诗”。现代水墨画家多以融合中西为主要艺术见识,但个中优秀者并未与这一传统盘据,而是通过美学代价的拓展和精力感情的本性化追求,不绝富厚这一伟大传统。白海以冰纹乍裂、幻化灵动的白线,计白当黑,以虚驭实地缔造了一个以树为峰、松风万壑、霜凝雪挂皆雾凇的冰雪世界,其意境之美,经常是一派沉寂中孕育着大自然的无限朝气,拜托了作者对付生于兹养于兹的黑地皮的深厚感情。

生于艺术世家的白海,早年于传统绘画用功颇深,在研习历代雪景绘画作品时,白海发明表示东北地域自然景观雾凇的作品却是空缺,而他对此却情有独钟,多次实验,传统技法均无法到达表示这一题材的抱负结果。自上世纪80年月起,他便发愤研究表示雾凇这一自然奇观,以后开始了漫长的艺术跋涉。他的足迹从松花江畔,到黄山之巅,到九寨胜境。他以自然为师,冲破陋习,废画三万,缔造了表示雾凇雪景的“三泼留白法”“隐笔留白法”“雪山蛇皮皴”等独家技法,并获得了一直身体力行敦促中华水墨文化走向现代化的刘国松的指导和勉励,慢慢完成了由传统水墨向现代水墨转化的“中年变法”进程,其点、线、墨、色每个元素都赋予了现代形态和独占的活力。他缔造了一种巧夺造化的白线法,其白线从大墨玄黑或宝石蓝色墨中虚灵而出,如冰纹乍裂,秀丽奇峭;白点繁密而富于变革,着意不在于塑形而在于生发诗化的意境。在黑与白的无穷幻化中表示天地之间虚实相生、负阴抱阳、生命不居于一隅而在于流转的中国哲学意蕴。

连年来,学术界对白海的创作高度存眷,刘国松、皮道坚、刘子健等现代水墨的重要敦促者,先后撰文予以推介。我和白海领会十数年,一直为其对艺术的痴迷和全身心的投入所打动,为其由传统水墨转向现代水墨实现“中年变法”的自我革新勇气所传染,更为其孑孑独行,不求闻达,恒久甘居于东北农村、扎根乡间写生创作的超然脾性所感念。深圳美术馆张燕方馆长曾和我一起在白海乡居内观其近10多年来的数百件新作,其墨色之光彩纯净,超迈绝俗之气阵阵袭来,遂抉择邀请白海到深圳美术馆办展。于是,在凛冬将至之际,“白线灵光——白海雾凇创作展”为南国带去了这最富于东北黑地皮特质的艺术杰作。

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