徐三庚的篆刻艺术

徐三庚（1826年-1890年），晚清著名书法家、篆刻家，浙江上虞人。字袖海，一字辛谷，号西庄山民、金罍、井罍、井罍山民、金罍羽士、金罍野逸等，还有诜郭、似鱼、翯嘫、翯嘫散人、大横、余粮生、亸花仙史等别署。斋名有似鱼室、沤寄室等。生前辑有《金罍山民印存》、《似鱼室印谱》，卒后有《金罍山民手刻印存》、《金櫑山人印存》、《西泠印社藏徐三庚印集》行世。2013年袁慧敏编着《徐三庚印举》（袖珍印馆丛书），收印一百六十一方，精选各家之藏，益王秀仁集拓《袖海印存》，册中有颇多旧谱未见之作。

徐三庚在晚清书法史和篆刻史上均占有极其重要的职位。徐三庚的书法各体皆能，尤精篆隶，奇瑰劲涩，脸孔独具，惜存世无多。而其篆刻成绩源于书法并高于书法。徐三庚将本身“婀娜多姿”的篆书引入篆刻，于邓石如、吴让之后独树一帜，别具一格，成为“印从书出”的代表，后裔誉为“吴带当风，姗姗尽致”。假如说篆刻艺术是研究徐三庚的重点，那么“印从书出”则是研究其篆刻的重点。

｜生平｜

据《光绪上虞县志校续》卷十五记实：“徐三庚，字辛谷，世居南乡象山。常绘田贻谷图见志，工篆隶，尤精抚金石文字。凡书画家图章，多出其手，名动公卿，先后为徐学使树铭，杨抚军昌睿，连将军成幕宾。别号金罍道人，有《似鱼室印谱》行世。”

有关徐三庚的生平事迹，见诸文籍的具体的不多。徐三庚出生于浙江省上虞县的一个麻烦农家，年幼不行能受到很好的教诲。正是由于这个原因，稍大即外出谋食，他十几岁就到一道观打杂。何故走上专业的书法篆刻阶梯的呢？是受道观中一羽士擅长书法篆刻的影响而渐入门径的。早些年在以上海为中心的江浙一带钻营活路，厥后客居上海以“浦寓斋”卖印鬻书为生，直至分开人世。徐三庚可以说是一位职业的书法篆刻家，一辈子就以此为生，且艺术气势气魄光鲜，具有开创之功。固然他的伴侣圈和寒暄半径不是很广，但他善于思考，勤于创作，书法篆刻并进。

徐三庚糊口的时代，正是浙派印风流行之时，在他的从艺之初深受浙派的浸润和影响，尔后在浙派的基本之上融汇皖派之长，兼具二者之长，融为一炉，从而形成篆刻的自家风采。正如，著名书法篆刻家熊伯齐先生在他的《评十二印家诗》中对徐三庚作出如实评价：“当风吴带说徐君，遒丽刀锋亦绝伦。逐态舍文成憾事，东邦何以众故交。”诗中道出，徐三庚的篆刻艺术宗法浙派及皖派的邓石如等，用刀老辣劲力爽快，特色光鲜。白文多以切刀仿浙派。而朱文印则在邓石如小篆的基本上，让头舒足，出格柔媚。

徐三庚在年青时对浙派各家举办过深入的进修、摹仿和研究，如赵之琛的清劲、黄易的凝练，这些浙派篆刻家的特点皆能烂记于心，流泻在本身的刀下。这类作品在其30岁之前的大量临作中有所浮现。后开始以皖派的邓石如为宗法，像他28岁阁下刻的“风骚不数杜分司”就是这一类的印章。在进修创作中，徐三庚将邓石如的婀娜多姿、布局舒展的篆法融入到本身浙派的婉转淳朴的气势气魄之中去，或许40岁后的作品已经打破了明清门户印的束缚和制约，眼界更宽阔，对三代秦汉金石均有所涉略，越发大气可观，印外求印，对印学的成长而言，不失为一种好步伐。从而走出自我面孔：超逸遒丽，风标独立，与时人拉开间隔，不流于时弊，气势气魄嘎嘎而独造。

｜篆刻艺术分期｜

十几岁到45岁前是徐三庚篆刻艺术的进修期和初创期。

45岁阁下是徐三庚篆刻创作的黄金时期，精神充沛，佳构频出。如45岁时所刻的“桃花书屋”，结体圆劲茂美，运刀醇厚灵动，冲切互现，具浓重的笔墨感。46岁时所刻的巨印“禹寸陶分”，取法汉碑额，婀娜多姿，奇正相生，一种豪放过人之气不行消逝。边款巨细参差，气雄力厚，真有百读不厌之魅力。47岁时所刻的“头陀再世将军后身”则更奇，细观原印方知，此印钮首大概有损，徐三庚极有创意地将钮首部磨平篆印，以取其自然，而原应篆刻处则素面朝天了。此八字印繁简伸缩，向背互借，若无意中具天趣，结体、运刀皆精能之至！徐三庚48岁时居广州两年，治印既多且精，为秦袓永所刻的“晴窗一日几次看”，奏刀如笔，气浑神和，刻罢余兴未尽，又刻款五面，个中“挹其风规，漱其芳润，于有笔处求法度，无笔处参神理”之论则尤高矣。徐三庚53岁时刻“徐三庚印”及“褎海”自用大印，真力弥满，苍古雄浑，泛起斑斓古朴的金石意趣，两印的隶书边款也一如其书，贯气得神。