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为时代画像的“黎家山水”

时间:2020-03-04 15:58

来源:吉祥坊作者:小编点击:

他早年师从高剑父学画,与赵少昂、关山月、杨善深并称“岭南画派”第二代四大著名画家;一生致力于中国画的创新与改良,绘制的山水画自成一格,得名“黎家山水”。

北京画院官网推出的“重师造化——黎雄才的寻源之路”,以其上世纪四五十年月的写生作品为线索,并穿插人物速写、草虫速写与课徒画稿,探寻“黎家山水”的传承支撑以致岭南画派的成长脉络。

“黎家山水”从何而来?西北川渝写生之旅为何成为其气势气魄转变的契机?《武汉防汛图卷》为何能在重要的汗青节点呈现?或者都能在此次展览中找寻到谜底。

从早期留学日本的松树写生到四十年月西北、西南长达八年的观光写生,再到新中国创立后的故国诸地写生,黎雄才一生积聚写生画稿数以万计,他在给学生上课时一直强调写生的重要性并身体力行,“画山水要动头脑,深入调查工具的布局,表达大自然无穷之美”。可以说“写生”贯串其一生。

此次,展方以创作时间为序,泛起了其一大批写生画稿。个中,创作于上世纪四十年月的西北川渝之旅组画,题材涉及人物、修建、花卉树木、糊口用具、家养牲畜等等,凡眼睛所涉,无所不画,带有西北村子浓烈的地区特色。个中写于中山公园《听故事之老人》,纯用线勾勒,用笔轻松生动而有书法书写的味道,老人斜靠在柱子上,嘴巴撅起,双手围绕,跷起二郎腿,神情悠哉,似乎置于故事中,质感与趣味跃然纸上。

新中国创立初期,中国山水画写生举动在各地发达开展,方兴未艾。彼时黎雄才前往武昌造船厂、武汉防汛工地、黄河三门峡工地、信阳南湾水库工地等多地写生,多半釆用速写的方法将建树中的人物动态及建树场景记录下来,再提炼绘制生长卷。在“黎雄才眼中的武汉市郊冬景”板块,会合展示了他1956年1月中下旬前往武汉市郊体验公社糊口期间所画的村子小景和农夫日常劳作的速写,个中关于武汉市郊冬景的三幅长卷作品尤为重要,受早年日本“昏黄体”的影响,黎雄才酷爱表示晨曦、薄雾、阳光、夜雨、冬雪这类题材,但此时日本昏黄体气势气魄的阴翳之境在其画面中早已不复存在,表示更多的是一种明快之境。

其所作《武汉防汛图卷》是在数以百计现场速写的基本上提炼而成的经典作品,记录下了一场触目惊心的防汛抗洪斗争,被美术界誉为“抗洪史诗”而载入史册。1954年夏秋,武汉市遭遇自1865年有水文记录以来的最大大水,全市军民同大水展开了一场殊死屠杀。黎雄才以此为配景,深入到抗洪抢险第一线,艺术地记录下了这场“战天斗地”的惊险局势。这批现场速写的代价不只仅在于其艺术性,更在于其题跋与画面真实具体记录了告抢救助局势,如《丹水池写生》写道:“一九五四年八月廿四日下午三时在此处堤脚惊现管漏,在八分钟的时间便扩大到三十公分”。

晚年的黎雄才也未停下脚步与画笔。《珠江长卷》总长6350厘米,分为6卷,每卷长度纷歧,全卷纯以水墨完成,既有山川平滩远眺,又有古木幽壑的近写,堪称其晚年扛鼎之作。郎绍君评价它在形式与精力上都亲近传统山水,但又都带有强烈的现代气息,或可视为黎雄才晚年艺术的一种升华。

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