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关于全国第十二届书法篆刻展的几点思考

时间:2020-01-14 15:11

来源:吉祥坊作者:小编点击:

◎“全国展”,既不是高不行攀,也非手到擒来。

◎从初选调查来稿作品质量,绝大大都作品都远低于合格线,竞争并非像纸面和传说中的那么剧烈,有竞争力的或许在五、六千件。

◎“全国展”,顾名思义应该是能归纳综合全国最大范畴、能代表全国最高程度、最大海涵作者年数条理的一次阶段性的成就和近况展示。它要尽大概地将各地区、各规模、各门户、多民族老中青优秀书家代表荟萃在一起,百花齐放,各领风流,它应该是这四年来全国书法生态的反应。

◎像高考是今朝应试教诲下的最优化选择一样,“全国展”也是今朝展览模式下的最优化选择,固然它从逻辑上并不能推导出一个最优化的功效,但这次展览仍然是今朝评选模式下的最好功效。

◎竞技性和选拔式的评审方法,让一些成名的、具有相当实力的、具有小我私家艺术语言的(不必然成熟)甚或有摸索精力的中壮年作者集团缺席,国展已对他们失去了吸引力,既不需要对根基实力的认可,也不肯屈就展览而作气势气魄上的让步,这是很大的损失,也是一个很大的问题。

◎现场书写时,尚有一些现象值得存眷,传统的“五指执笔法”正被越来越多的年青作者放弃,坐不规则,歪头,或不能悬腕的现象,这些本属童子功就办理的问题,假如得不到更正,长此以往,对作者的视力、脊椎、呼吸城市造成伤害。

◎国展是一个高水准的展示平台,可以发明不敷,但并不是一个办理问题的渠道。

【度】

◎效仿赵之谦、何绍基的触目皆是,已形成一股洪水,这种民俗的转变之快值得鉴戒,值得研究。

◎王铎、傅山涉猎的人较少,有些出乎我的预料。

◎度的掌握恰恰浮现了一位书法家对审美火候的拿捏。我以为阻挡的不该该是对形式美的追求,而是要鉴戒以外形式的太过投入来掩盖书写性的基础,若舍本逐末,书法家的实力便揭示不足。

◎与二十年前相较,行书整体程度的提高之快、数量之多,都令人另眼相看。基本性的大踏步提高、艺术性的不绝拓展,是这一时期的显著特点。

◎(大草)有点小我私家面孔的百里挑一,大大都作品表示出来的气息很虚浮、狂躁、粗野,尺幅也根基上以八尺整纸为主,没人愿意在空间上甘落下风。

◎“隶变”是一个极巨大的进程,喜好“汉草”的作者必然要存眷当下文史界的学术成就。在此规模,文字的类型性要大于艺术性。只有知其流变,才可闻一知十。

◎对外在的、美的形式的追求并不行怕,因为它趋于精美,是文人艺术的一个重要特点,但若以辞害意脆而不坚,形式与内容脱节,就会陷入唯美主义,空洞而乏味,仍然处于一个低条理审美的形式。

【二重性】

◎当下的不少论断,大多具备娱乐结果和伪命题的内在,这已涉及到艺术的严肃性层面。

◎刘熙载说“高韵、深情、坚质、浩气,缺一不行觉得书”,假如对艺术缺少尊重和敬畏,它也不会还给你一个抱负的排场。

◎书法艺术的本体性质(抽象性、文化性、技能性)抉择了它不行能是一项全民健身举动,也不是美术的分支。普及与提高,是两者并举照旧有所偏重,这是需要当真思量的。

◎每当大展来姑且,社会上的“攻坚班”“冲刺班”层出不穷,“备战”“动员”“打赢”“妖怪练习”等耳熟能详,这是军事术语,而不是艺术语言,虽有助于一时,却无益于未来。

◎每当大展竣事,“大省”“打破”“跃居”的总结并不生疏,这是家产数据阐明的语言,与艺术干系不大。

◎当下是汗青上最好的僻静时代,最伟大的经济成长时代,于是今世书法一定就是书法史上的岑岭。这里的逻辑转换是把社会学、经济学的评价体系生拉硬拽成艺术评价,无视艺术自身的成长纪律。

◎今世是草书盛世,是书法成长的全能冠军。以我浅见,这不是汗青唯物主义者的目光,也缺乏辩证唯物主义的思维。

◎时代呼喊各人,而时代也一定呈现各人。这是一种经不起推敲的简朴因果论,假如书法各人只需呼喊便可一定,那么再现汗青上的夸诞一幕也不会太远。

◎书法是“人书俱老”的产品,是恒久修炼的功效,老书家的艺术成就是这个时代的财产,能给今世书坛以警惕和思考。

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