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最近忙着掺和中国摇滚迷笛奖的评选，我把这一年来的几百张华语专辑、EP、单曲捋了个遍，梳理进程中意外在一堆半熟不熟的名字中发明白一张老熟脸儿——水木光阴。
水木光阴一个多月以前刚出了一首单曲，《忘不了就别忘了》，熟悉的四六拍布局，熟悉的一抹感慨，年华在他们的歌声里迟钝流过，像一条倒淌河，推着听者回到了炙热的校园民谣时代。
那竟然已经是二十年前的工作，本世纪的第一个年初，还在上高中的我斥巨资十块从同学那儿买来一盒名为《校园民谣一》的绝版磁带，打开那张如同揉皱了的纸的封面，我进入了一群人赞美着芳华的时代。
卢庚戌是我在这个时代的尾巴上最后伸手抓住的人。那一年他也筹备撤了，唱了七八年的歌儿，终究还得直面爹妈和糊口，他用筹措来的钱自费把专辑出了，就筹备拍拍身上的尘埃随着大队伍撤了。
功效那张《将来的将来》火了。卢庚戌成了校园民谣最后的看门人，而我，在电视上听见《蝴蝶花》打动得一塌糊涂，跑去小城里最大的音像店买回了那盘厥后被我听到掉磁的磁带。
跟高晓松的写意、李健的人文比起来，卢庚戌创作的歌曲具有更强烈的代入感——他在歌儿里记录了不少他的芳华故事，幸福事厥后又疼痛过的那些经验。
《蝴蝶花》描写了一个失恋的故事，这首歌却在清华校园里暗暗传播，一度成为清华民谣的“校歌”，成绩了不少对情侣;《老屋》是他那间租来的房子，冬天烧煤炉取暖，房子里充满呛嗓子的黑烟，卢庚戌坐在接近床边的板凳上，趴在床沿铺开一张白纸，重复打磨着《一生有你》的歌词。
2002年我迈进了大学校园，终于可以体会他们歌里那些长发飞翔的芳华，记不清是在第一个学期可能转过年来的第二个学期，水木光阴到我们学校表演，操场上挤得水泄不通，我远远地看着卢庚戌、缪杰和姚勇，满眼都是十年前他们在清华的大草坪上围坐一圈，茬琴唱歌的样子。
那一刻，我似乎真实地从他们的校园民谣时代里短暂颠末尾。
厥后水木光阴又从三小我私家酿成两小我私家，不绝实验着各类曲风，而我，爱情、分离、结业、事情，一头扎进人山人海的江湖。
有一次我经验着痛彻心扉的失恋，清晨在睡梦中哭醒，溘然想起那句“因为梦见你分开，我从抽泣中醒来”，那一刻我似乎跟多年以前的卢庚戌面劈面，我说我也有本日，他说嗨都得这样，我们站在校园时代的操场上，方圆宁静无光、空无旁人。
或许两年前，卢庚戌和缪杰答复过“如何对待校园民谣时代的衰落”的问题，缪杰说民谣并没有衰落，只是冷静渗透到了乐坛的各个规模，而不是再以统一的形式单独存在。
这一点在水木光阴厥后的音乐过程中可以窥见眉目——在形成二人不变阵容之后，他们就开始了更富厚和巨大的音乐形式摸索，从《生命狂想曲》的古典融合摇滚，到《双重理想》对付世界音乐多种气势气魄的遍及实验，再到《怒放之芳华再见》把音乐和影像举办融合，唱了二十年歌的水木光阴，早已不能再用“校园民谣”四个字去界说。
在《忘不了就别忘了》里，卢庚戌把旋律创作本领发挥得极尽描述，美妙的旋律配、四六拍的节拍、手风琴和弗拉明戈吉他，用这些二十年前尺度的校园民谣元素报告了一段恋爱的终局——故事开始得太早，了局容易潦草。像是一首校园民谣的挽歌。
八零后早欠盛情思聊芳华了，芳华已经散场了二十年。只是偶然听见这样的歌曲时，才会短暂停下手里的糊口，一大批回想趁乱一拥而上，没头没脑，在飞奔而过的回想里，倏忽二十年便已往。
水木光阴有一张专辑的文案中这样描写这种感受：“一生有你”会沉没在阳光耀煌灿烂的陌头，但在夜月的风中，它会象郁金香一样弥漫在空中，随风飘散，钻入你我卸下盔甲的心房之中。(陈小北)
